211service.com
Candyman-recension: 'En uppföljare/omstartshybrid som aldrig helt fastnar för dig'
(Bild: Universal)Vår dom
Skarpa sociala kommentarer och snygga genretillbehör ger en tankeväckande underhållning, även om det aldrig helt fastnar för dig.
GamesRadar+ Bedömning
Skarpa sociala kommentarer och snygga genretillbehör ger en tankeväckande underhållning, även om det aldrig helt fastnar för dig.
I traditionen av 2018 års återupplivande av Halloween , Candyman (2021) är den där ovanliga uppföljaren/omstartshybriden: en direkt uppföljning av ett original som förkastar kontinuiteten hos de (knappt ihågkomna) befintliga uppföljarna, samtidigt som det förvirrande behåller exakt samma titel som det älskade originalet.
Även om den här versionen utan tvekan hoppas på att locka en ny generation som är mindre bekant med Bernard Roses framstående film från 1992 än den urbana legenden som den skapade - att viska namnet Candyman i en spegel fem gånger blev en övernattningsvara - det är fortfarande tekniskt sett en uppföljare .
Vi tar upp berättelsen i realtid, när spöket från den hook-handed mördaren i stort sett har glömts bort, och bostadsprojektet Cabrini-Green i Chicago har förbrukats av en ständigt växande vidd av lyxlägenheter. Det är här vi möter huvudkaraktärerna – Anthony (Yahya Abdul-Mateen II), en konstnär som har träffat en kreativ tegelvägg, och hans partner Brianna (Teyonah Parris), en museumsinspektör på frammarsch. När Anthony introduceras till Candyman-läran får hans konstverk en ny kreativ krok, men myten förtär honom snabbt.
Regissören Nia DaCosta – vars enda inslag hittills är lo-fi-indiedrama Little Woods med Tessa Thompson och Lily James, men som sedan har blivit utpekad för Captain Marvel-uppföljaren The Marvels – skriver tillsammans med Jordan Peele, som också producerar. Som i Peeles Gå ut och Us, Candyman förgrunden Black-upplevelsen i USA, och förenar oupplösligt gentrifiering, polisbrutalitet och tillägnandet/kommodifieringen av svart konst med historiens fantastiska fasor. Det är ett extremt passande fordon att utforska sådana teman, med tanke på Daniel Robitailles (Tony Todd) svåra situation i den första filmen.
Alla som inte är bekanta med originalet får en primer när legenden återskapas via oroande skuggdockor (en av flera imponerande visuella blomstrar), även om en nyligen genomförd omvisning av OG Candyman är fördelaktig. DaCosta och Peeles samtida tagning känns exceptionellt läglig, men har ofta mer att erbjuda i form av idéer och atmosfär än en tillfredsställande handling eller varaktiga skrämmer.
DaCosta upprätthåller en ton av betydande skräck från början och iscensätter några extremt uppfinningsrika dödsfall när boogeyman återvänder för att förfölja inifrån spegeln. Någon otäck kroppsskräck – som hyllar Cronenbergs The Fly – bidrar till känslan av magkänsla, men precis som hur filmen utökar den befintliga mytologin, är det inte riktigt vettigt, narrativt.
Det är huvudproblemet med den här nya versionen av Candyman – när den interna logiken är tveksam är det svårt att känna sig riktigt investerad (och, i förlängningen, genuint rädd). Trots spänningen och de gedigna prestationerna från Abdul-Mateen (som fortsätter sin karismatiska uppstigning till A-listan) och Parris (som ska återgå till DaCosta för The Marvels), känns det osannolikt att det kommer att finnas kvar lika länge i minnet – eller inspirera lika många av dessa spegelbaserade övernattningsutmaningar – som originalet.
Domen 33 av 5
Candy Man (2021)
Skarpa sociala kommentarer och snygga genretillbehör ger en tankeväckande underhållning, även om det aldrig helt fastnar för dig.
Mer information
| Tillgängliga plattformar | Film |
| Genre | Skräck |