Ghostbusters: Afterlife-recension: 'En genuin godbit full av värme, kvickhet och förundran'

(Bild: Sony)

Vår dom

Varm, kvick och full av förundran återupplivar Afterlife en franchise utan att spotta på dess grav.

GamesRadar+ Bedömning

Varm, kvick och full av förundran återupplivar Afterlife en franchise utan att spotta på dess grav.

Arvet från Ivan Reitmans fantomsökningsserie, efter att en grupp NY-forskare stoppat ett överskott av spökar, har haft sin del av stötar (i natten) – från den minskande avkastningen från uppföljaren från 1989 till det underpresterande könsbytet omstart av 2016 .

Så det skulle vara rättvist att närma sig Ghostbusters: Afterlife med samma försiktighet som du kan använda när du kommer in på Sedgewick Hotels 12:e våning. Men andas ut: medförfattaren/regissören Jason Reitman (son till Ivan) har inte korsat strömmarna och åberopat en filmisk total protonisk omkastning (annars känd som att skita på originalet). Snarare träffar denna vördnadsfulla återuppfinning den söta punkten att framgångsrikt sammanfläta ursprungslära med modernitet. Den lyckas till och med ta itu med en del av den problematiska sexismen hos OG-busters utan att ge upp företagets anda.

Så var hittar vi teamet Ghostbusters nu? Egon (Harold Ramis) har slagit sina träskor efter år av att ha levt eremitliknande i småstaden Oklahoma, och gjort hemliga experiment på sin fallfärdiga gård (sedd i en verkligt pirrande sekvens före titeln). Resten av gänget har till stor del glömts bort av allmänheten, vilket är anledningen till att Egons vuxna dotter Callie (Carrie Coon) inte är imponerad av att hon behöver reda ut sin pappas affärer efter att ha blivit informerad om hans död.

Hennes käbblande barn, tonåringen Trevor (Finn Wolfhard) och den 12-åriga vetenskapsnörden Phoebe (Mckenna Grace), är lika angelägna om att flytta till farfars hus i Summerville, en stad utan en bar av telefonsignaler och en övervägande del av seismiska skakningar, trots att den inte är på en fellinje. Det är inte konstigt att ljusa Phoebe är uttråkad av sommarkurser ledda av manbarnet Mr Grooberson (Paul Rudd), vars idé om en lektion är att få Cujo i videobandspelaren (en av många 80-tals hatttips). Istället börjar hon utforska spektral aktivitet med nya kompisen Podcast (Logan Kim) och lite välbekant utrustning. Samtidigt kommer Trevor inte att ignorera lockelsen av den där 'shitboxen' 1959 Cadillac som tynar bort i ladan...

Hittills så bekant som ett nästa generations omverktyg. Men Afterlife lyckas just genom att inte bråka med formeln. Detta är en film som på ett bra sätt känns som en produkt från 80-talet, som lutar sig hårt mot en Amblin-liknande atmosfär. Familjer pratar om varandra naturalistiskt som E.T.s middagsbordssamtal. ; det finns animatronics istället för CG; en stad diner verkar vara en återgång till en annan era; barnen tas på allvar och är uppmärksammade ur deras perspektiv; och en Goonies känsla av magi framkallas när det är något konstigt i grannskapet.

En del av den kärleken från förr är personifierad av Grooberson, en man gammal nog att vara ett Ghostbusters-fan. I Rudds kapabla komiska händer är han en folie som ger mycket av underverket inför 2021 års cynism. Vetenskap är punkrock, han entusiasmerar sig innan han spränger en skolbuss och underlättar barnens äventyr, medan hans karaktärsväxling i tredje akten är ett flinande tjafs.

Coon utmärker sig också, som en igenkännbar, trakasserad förälder i form av Poltergeists JoBeth Williams, medan Grace visar vilken typ av fokus-dragkraft hon visade i The Handmaid's Tale . (Däremot är Wolfhard förkortad av en underutvecklad karaktär, hans rollbesättning verkar lika mycket om nät som Stranger Things cachet som hans förmåga att leva i rollen.) Tillsammans med 'Busters' legendariska kit, terrorhundarna, Stay-Puft , Slimer proxy Muncher (med Josh Gad som den här versionens fula lilla spud), Janine och fler är alla kärleksfullt refererade.

Och det kommer inte att vara en överraskning att upptäcka att ett antal stjärnklara cameos så småningom blir verklighet. Men hur och varför förhandlas skickligt, vilket säkerställer att deras tillägg till berättelsen ger verklig känslomässig kraft snarare än att bara ge läpparnas bekännelse. De är mycket en sidoanteckning till huvudevenemanget, som är en hyllning till att finna frid – oavsett om det handlar om att äga din intelligens, förlåta en familjemedlem eller vän, finna evig vila eller acceptera ditt öde. Och du vet, om du behöver göra det genom att zappa Main Street med en olicensierad kärnkraftsaccelerator, fastspänd i ett skyttsäte, så är det så.

Medan en försiktigt beklagande #MeToo post-credit-sekvens och öppen dörr-policy för ytterligare uppföljare kan irritera purister, verkar det trögt att förmana en så varmhjärtad film. Afterlife är, som den senaste tiden Gratis kille , en av de sällsynta filmerna som är en äkta njutning i fyra kvadranter. Smart och vetande utan att vara smutsig, det är en film som kommer att underhålla vuxna lika mycket som barn, fans och mycket som nybörjare; och den verkar utifrån en plats av nostalgi såväl som framtidsinriktad optimism. Tillägnad den sena Ramis (och det finns magi i det också), det är en film som lever upp till löftet om sitt ursprung. Bustin’, visar det sig, får dig att må bra.

Domen 4

4 av 5

Ghostbusters: Afterlife-recension: 'En genuin godbit full av värme, kvickhet och förundran'

Varm, kvick och full av förundran återupplivar Afterlife en franchise utan att spotta på dess grav.

Mer information

Tillgängliga plattformar	Film
Genre	Skräck

Mindre