Three Billboards Outside Ebbing, Missouri recension: 'En häftigt intelligent, profant poetisk film'

Vår dom

McDormand är en ostoppbar kraft i en våldsamt intelligent, profant poetisk film som växlar tonala växlar i rasande fart.

GamesRadar+ Bedömning

McDormand är en ostoppbar kraft i en våldsamt intelligent, profant poetisk film som växlar tonala växlar i rasande fart.

Det finns en scen mitt i Martin McDonaghs enastående svarta komedi/moderna western/hämndthriller när två huvudpersoner bråkar näsa mot näsa. Ögonen flammar. Spott sprayas. Men så stannar deras bråk rungande på det mest oväntade, blodiga sättet. Det som händer, som inte kommer att bli bortskämt här, är på en gång skrämmande och förödande och sorgligt och blodigt och djävulskt roligt. Dessutom bryts den komplicerade paus den utlöser, hos tittare och deltagare, av två ömma dialoglinjer som är helt hjärtskärande.

Alla som har sett den brittisk-irländska dramatikern Martin McDonaghs debut i Brygge 2008 (vi kommer bekvämt att ignorera hans ytliga, knepiga uppföljare Seven Psychopaths) vet redan att det här är en författare/regissör som kan byta stämning på ett kort tillfälle . Men det fantastiska tredje inslaget Three Billboards Outside Ebbing, Missouri är ett anmärkningsvärt steg framåt, som tillför medkänsla och djuphet till den flyktiga mixen. Det är dessa smaker, trots all den mässingsglans som visas, som dröjer sig längst.

I hjärtat av berättelsen står Mildred Hayes (Frances McDormand), planterade fötter, tända ögon. Det har gått sju månader sedan hennes tonårsdotter våldtogs och mördades i sin lilla hemstad Ebbing, Missouri, och spåret, enligt Chief Willoughby (Woody Harrelson), har blivit kallt. Mildred bestämmer sig därför för att tända en eld under polisavdelningen genom att anställa tre nedlagda skyltar i utkanten av staden och pryda dem med ett stort meddelande för att få poliserna att kvävas av sina munkar.

Men här är twisten: Willoughby är ingen ogre eller lurvig (även om samma sak inte kan sägas om Sam Rockwells hämndlystna officer Dixon), utan snarare en smart, samvetsgrann man som är mycket omtyckt av stadsborna han flitigt tjänar. Han dör också i bukspottkörtelcancer. Inget av det avskräcker Mildred från att gå upp i sin grill vid varje tillfälle. Tiden det tog dig att komma ut här och gnälla som en jävel, Willoughby, någon annan stackars flicka blir förmodligen slaktad där ute.

Att se McDormand och Harrelson sikta på varandra medan de är beväpnade med McDonaghs utsmyckade, vulgära dialog är som att få en adrenalinspruta i hjärtat. Och en annan. Och så en annan, deras häftiga utbyten komplicerade av en vänskap som sträcker sig flera år tillbaka. Båda skådespelarna är på toppen av sina betydande spel, med Harrelson som ger hjärta och värdighet till Willoughbys muskulösa auktoritet, och McDormand snurrar praktfulla tal som pulserar av ilska, bus och fientlighet.

Men Mildreds moraliska centrum är obestridligt. Hon är i själva verket en oerhört sympatisk, djupt sympatisk figur som ändå skulle ta din förståelse och mala ner den i leran. Från pionjärstock, hon är no-nonsense till benet. Vad är lagen om vad man får och inte får säga på en skylt? hon frågar. Jag antar att du inte kan säga något ärekränkande och att du inte kan säga 'fan'? Just det? Det är en kraftfull prestation, McDormands bästa sedan han vann en Oscar för 1996 års Fargo. En andra golden baldie är säkert på posten.

Även Rockwell kommer att vara med, som gör några av sitt bästa arbete med en karaktär som är elak, fysiskt missbrukande, rasistisk... och så mycket mer, när McDonaghs gnistrande manus återigen vänder riktningen för att vända på antaganden på huvudet. Three Billboards är en film där även spelarna på andra och tredje nivån har begåvade karaktärer att leva i – Caleb Landry Jones, Peter Dinklage och John Hawkes ger alla fantastiskt stöd – och som vägrar att kryssa i några rutor för manusförfattare om inte rutan är då kungligt upphöjd.

Till en början skapade det sig själv som ett gräns-rättsdrama fyllt av salonger och vapen och befolkat av vita hattar och svarta hattar, vrider sig och vänder sig och vänder ut och in. Stoppa filmen halvvägs så vet du inte vart den är på väg. Stoppa det igen 10 minuter från slutet så blir du inte tydligare.

En sådan vägran att följa formeln är upphetsande. Med lika mångsidighet och virtuositet har McDonagh skapat en film som är grym och medkännande, ädel och ful, rolig och elegisk, showboating och djupgående. Det är en studie av våld, auktoritet och privilegier, av sorg och skuld, av hämnd och förlåtelse, och den avslutas på det mest perfekta sätt man kan tänka sig. Det enda sättet det kunde, verkligen – och ett sätt som 99 procent av Hollywood-thrillern inte skulle våga underhålla.

Få människor utanför Coens och Tarantino kunde skapa en thriller så full av brio. Missa inte det, annars har du Mildred Hayes att ta itu med...

Domen 5

5 av 5

Three Billboards Outside Ebbing, Missouri recension: 'En häftigt intelligent, profant poetisk film'

McDormand är en ostoppbar kraft i en våldsamt intelligent, profant poetisk film som växlar tonala växlar i rasande fart.

Mer information

Tillgängliga plattformar

Film

Mindre