Twin Peaks S3.08 recension: Ett underbart, surrealistiskt avsnitt, men bara om du spelar med

Vår dom

Lynch när han är abstrakt, utmanande som bäst. Ett underbart, surrealistiskt avsnitt, men bara om du spelar med.

GamesRadar+ Bedömning

Lynch när han är abstrakt, utmanande som bäst. Ett underbart, surrealistiskt avsnitt, men bara om du spelar med.

DAGENS BÄSTA ERBJUDANDEN Kolla Amazon

I det senaste avsnittet av Twin Peaks verkar David Lynch kanalisera Eraserhead. Det här är en radikal, sammanfattande avvikelse från de första 7 timmarna, och ungefär lika subversiv och märklig som TV kan bli. Vi kommer aldrig att veta säkert vad allt betyder, men det är ett hypnotiskt kollage av bilder och ljud som verkar fylla i en del av bakgrunden till Twin Peaks övernaturliga mytologi, om än på det ogenomskinliga, indirekta sättet som är typiskt för Lynch. Och oavsett om du älskar det här avsnittet eller hatar det, kommer diskussionen det genererar att bli fascinerande.

Coopers dubbelgängare (Kyle MacLachlan) och Ray Monroe (George Griffith) kör längs en mörk landsväg, efter att nyligen ha utpressat sig ut ur ett fängelse i South Dakota. Ray stannar för att ta en läcka och Cooper försöker skjuta honom i ryggen, bara för att upptäcka att pistolen kvar i handskfacket av Warden Murphy är en dud. Ray drar sin egen bit och skjuter Coops onda tvilling två gånger i bröstet och dödar honom. Eller så verkar det.

Spöklika figurer dyker upp ur mörkret, med samma trasiga kläder och svärtade hud som mannen som vi såg lura i bårhuset förra veckan. De kusliga andarna omger Cooper och utför någon sorts bisarr ritual och belägger honom med blod. Ray, förståeligt nog livrädd, sätter sig tillbaka i bilen och rusar iväg och ringer Philip Jeffries för att säga att något kan vara nyckeln till vad det här handlar om. Samtidigt sitter Cooper upprätt, till synes väckt till liv igen av uppenbarelserna.

En av dessa kolskinnade män kallas Woodsman i krediterna, vilket tyder på att de kan vara samma varelser som kort sågs i Fire Walk With Me. Hur de är kopplade till Black Lodge återstår att upptäcka, men deras nära relation till ondskan som lurar där är tydlig. När spökena 'opererar' Cooper, dyker en klumpformig köttklump upp från hans mage och bär det leende ansiktet av BOB (Frank Silva), vars galna, vridna flin fortfarande är helt skrämmande.

På Roadhouse uppträder Nine Inch Nails She's Gone Away (Vi fortsätter att slicka medan huden blir svart/klipp längs med längden, men du kan inte få tillbaka känslan) och Lost Highway-fans kommer att bli glada över att se Trent Reznor och David Lynch arbeta tillsammans igen. Reznor får sällskap på scenen av den mångårige samarbetspartnern Atticus Ross, med vilken han komponerade det Oscarsbelönade soundtracket för The Social Network, och How to Destroy Angels-sångerskan Mariqueen Maandig.

Då blir det konstigt. Vi reser tillbaka i tiden till den 6 juli 1945 och bevittnar Trinity-kärnprovet: den första detonationen någonsin av en atombomb, som ägde rum i New Mexicos öken. Det är en slående bild, kameran kryper sakta mot explosionen när svampmolnet blommar. ’Threnody to the Victims of Hiroshima’ av den polske kompositören Krzysztof Penderecki spelar – en kakofoni av skrikande, disharmoniska stråkar – och sedan kastar vi oss djupt ner i molnet och avslöjar ett psykedeliskt landskap av eld och exploderande atomer. Det var vid det här laget jag insåg att detta inte skulle vara ett typiskt avsnitt av Twin Peaks.

Vi går till en förfallen närbutik (samma som BOB och MIKE bodde ovan?) och ser fler skogsmän springa runt den, åtföljda av böljande rök och elektricitetsglimtar. Sedan till en varelse som flyter i ett svart tomrum — samma ögonlösa figur från glaslådan i första avsnittet — som spyr ut en sträng av slemmig materia, från vilken ytterligare en klump av kött med BIR:s ansikte framträder. Bevittnade vi just hans födelse? Om så är fallet får Manhattanprojektets ledare J. Robert Oppenheimers berömda citat av Bhagavad Gita (Jag har blivit döden, världars förstörare) en olycksbådande ny innebörd.

Denna extraordinära tv-timme är vad som händer när David Lynch får fullständig kreativ kontroll över ett projekt, och det är underbart. Jag erkänner att jag först var frustrerad, ivrig efter att se mer av Twin Peaks, mer av Diane och Cooper som äntligen släppte sin förvirring. Men när jag accepterade att det skulle bli 56 minuter av Lynchs undermedvetna spill över skärmen, njöt jag mycket mer av det. Och även om det kan verka som en osammanhängande röra av bilder och idéer, tror jag att det vi faktiskt ser är en ursprungshistoria för BIR. Tanken att människor skapade honom, eller åtminstone gav honom kraften att manifestera i vår värld, genom uppfinningen av atombomben är perfekt.

Vi återvänder till det enorma lila hav där Cooper befann sig i början av avsnitt 3 . Kameran skummar längs vattnet mot en taggig sten som sticker upp ur de brusande vågorna, sedan upp till en imponerande byggnad som ligger ovanpå den. Inuti, en kvinna som heter Señorita Dido (Joy Nash) och karaktären krediteras som ??????? (Carel Struycken) är i en märklig monokrom teater och tittar på Trinity-testet och födelsen av BIR på en stor skärm. Sedan svävar den mystiska mannen, som jag från och med nu kommer att referera till som jätten, upp i luften och släpper ett glittrande guldljus från hans mun.

Dido stirrar upp på jätten och en boll av ljus svävar mot henne. Hon tar upp den och inuti ser vi Laura Palmers leende ansikte. Kulan stiger sedan upp till takbjälken på teatern, där någon stor maskin suger upp den och spottar ut den på en bild av jorden på skärmen. Jag måste titta på det här några gånger till för att ens börja avkoda vad som händer, men det verkar som om vi kommer att se mer av Laura Palmer innan den här serien är över. David Lynch älskar Sheryl Lee, och jag skulle inte bli förvånad om han har drömt om något sätt att få henne tillbaka i serien i någon annan form än en bakåttalande Lodge-anda.

Tillbaka i New Mexico är det nu 1956. En pojke går hem med en flicka. Ett ägg kläcks mitt i öknen och avslöjar en äcklig varelse som verkar vara delvis insekt, delvis amfibie. Och ett förstenat par som kör längs en motorväg är omgivna av skogsmän, av vilka en frågar upprepade gånger med en skrämmande, överjordisk röst. Har du ett ljus? Senare dödar den här Woodsman två personer på en radiostation och börjar sända ett konstigt meddelande: Det här är vattnet och det här är brunnen, upprepar han med sin hemska, skrapande, overkliga röst. Drick full och gå ner. Hästen är det vita i ögonen och mörk inombords.

Alla som hör denna läskiga dikt på radion, inklusive en kvinna på en restaurang, en mekaniker i ett garage och flickan som pojken gick hem, verkar hypnotiseras av den och somnar. Och när flickan sover, kryper varelsen som kläcktes ur ägget genom hennes fönster och in i hennes mun. Rulla krediter och pek på tusentals sidor med vilda teorier, absurda spekulationer och en hel del besvikelse på sociala medier och Twin Peaks-fanforum. Det här kommer säkerligen att vara det mest splittrande avsnittet hittills. Vissa kommer att tycka att det är mästerligt, andra överseende och meningslöst. Så som vilken David Lynch-film som helst, alltså.

Innan det här avsnittet sändes sa flera medlemmar av skådespelaren och besättningen att det skulle bli något speciellt, och de skojade inte. Men folk verkade tro att detta betydde återkomsten av vår älskade Cooper, eller något lika förutsägbart, vilket utan tvekan gjorde denna timme av surrealistisk konst ännu mer skrämmande. Lektionen här? Försök inte och gissa Lynch och Frost. Det är bara att luta sig tillbaka och följa med på åkturen.

DAGENS BÄSTA ERBJUDANDEN Kolla Amazon Domen 4

4 av 5

Tvillingtoppar

Lynch när han är abstrakt, utmanande som bäst. Ett underbart, surrealistiskt avsnitt, men bara om du spelar med.

Mer information

Tillgängliga plattformar

TV

Mindre