Watchmen avsnitt 1 recension: Levererar det omöjliga: början på en viktig uppföljare

(Bild: HBO)

Vår dom

HBO-serien är inte nöjd med att bara vara en Watchmen-uppföljare, utan skapar sin egen väg med en helt övertygande premiär fylld av mystik och intriger.

GamesRadar+ Bedömning

HBO-serien är inte nöjd med att bara vara en Watchmen-uppföljare, utan skapar sin egen väg med en helt övertygande premiär fylld av mystik och intriger.

Showrunner Damon Lindelof har levererat det nästan omöjliga: början på en viktig uppföljare till Alan Moore och Dave Gibbons banbrytande verk, Watchmen.

Det första avsnittet av Watchmen HBO-serien markerar en av de bästa timmarna av tv du kommer att se i år. När premiären anländer fullformad och med en självsäker pratstund, presenterar premiären en öppningssalva som är lika galet trubbig, tät och fängslande som de första sidorna i källmaterialet. Och som med alla Lindelofs bästa verk (Lost, The Leftovers), börjar avsnittet på ett verkligt oförutsägbart sätt.

En ung pojke tittar på en svartvit film. Vi är i Tulsa, Oklahoma, och året är 1921. Inte precis den början Watchmen-fans som var ivriga att se Minutemen och Doctor Manhattan förväntade sig. När pojken lämnar biografen utbryter kaos. Dessa är Tulsa Race Riots, berömt 'den enskilt värsta incidenten av rasistiskt våld i amerikansk historia', och de är livligt regisserade av Nicole Kassell; dammmoln blandas med kulor och kroppar dras iväg av en häst och vagn på gatorna. Saker och ting kommer till sin spets när pojken befinner sig i ett mörkt fält medan en bebis gråter bredvid honom – ett mysterium hopvikt i ett annat mysterium och, om du är bekant med Lindelofs tidigare verk, är det ett du kommer att vilja behålla framför dig.

Trots att nutiden är nästan 100 år senare, erbjuder den inre första scenen ett fönster in i en värld fylld av rasism – ett ämne som ekar under resten av avsnittet när poliser slåss mot en ny klan av vita supremacister känd som Sjunde kavalleriet; en Rorschach-inspirerad grupp som pryder antihjältens välbekanta fläckiga mask. Kampen mot terroristerna är Regina Kings Angela Abar, som arbetar i hemlighet med Oklahoma Police Department som den utklädda hjälten Sister Night. Efter att en medlem av det tidigare tänkbara slumrande sjunde kavalleriet skjutit ner en officer – i en intensiv, andlös scen – går Sister Night på jakt efter alla som har information.

(Bildkredit: HBO)

Spännande nog går saker och ting snart i spiral till en original berättelse som både är fristående från Watchmen-serierna och helt beroende av dem. Det här är en uppföljare, gör inga misstag, men en som också kan stå ensam. Det finns nickningar och referenser i överflöd, var och en inbjuder till en ny titt för att få fram en dold, outforskad mening som finns i utkanten av den mästerligt uppbyggda världen. I en särskilt surrealistisk scen regnar jättebläckfiskar ner på Angelas bil. Istället för att få panik, torkar hon sakligt bort det rinnande slemmet från vindrutan.

Detta, som serieläsare vet, är de överblivna effekterna av Ozymandias djävulska, men ändå världsräddande, plan – ett som såg skurken skapa en befolkningshalverande jättebläckfisk som fick världen att förenas för att besegra. Men i Lindlofs show finns det ingen ursprungshistoria; ingen dialog som förklarar varför himlen regnar bläckfisk. Det är ett djärvt kreativt val och även om du inte är en Watchmen-aficionado kommer du att bli lika hypnotiserad och förbryllad. Viss läsning kan dock krävas i ett senare skede, eftersom det inte finns några tecken på att serien mollycoddar dig med detaljer om vad som hände med doktor Manhattan eller hur Robert Redford blev president.

På tal om serierna, Ozymandias är tillbaka, med Jeremy Irons som karaktären. Ändå har Adrian Veidt, urmakarens sons egentliga namn, dödförklarats. Denna missvisning genomsyrar hans stänk av skärmtid, som punkterar premiären med en handfull förvirrande scener som på något sätt förenar Downton Abbey med Twin Peaks. Irons njuter helt klart av att spela den udda karaktären, en man som har slinkat tillbaka till en lantgård fylld med förtjusande tjänare, vaxkakor och unken skrivmaskiner. Tillsammans med Kings exceptionellt grundade och intensiva framträdande som Angela, är de två skådespelarna höjdpunkter i ett avsnitt spetsat med omedelbart ikoniska scener och rikt tecknade karaktärer (och det är allt utan att nämna det förtryckande soundtracket som komponerats av Trent Reznor och Atticus Ross).

Naturligtvis är det de sista scenerna som kommer att få dig att svänga bort timmarna till nästa söndag. Efter att ha gått fram och tillbaka med den misstänkt spetsade polischefen Judd Crawford (spelad kliande bra av Don Johnson), drar Angela sig så småningom tillbaka för en sen kvällskontakt med sin man. Sedan börjar fasorna – en mystisk uppringare, hotet om att någon kan komma in i hemmet och en vit man lynchad från ett träd. I serierna frågade vi 'Vem dödade komikern?' Här är det 'Vem dödade Judd Crawford?' Utan tvekan kommer hans alltför tidiga bortgång att märkas under de kommande åtta avsnitten.

Omfattningen av Watchmen-öppnaren är svindlande i sin rena ambition. Avsnittet går från att vara ett historiskt drama, till en superhjälteshow, till att en serie mysterielådor öppnas, allt innan det slutar med ett häftigt närmande. Till och med Alan Moore skulle vara hårt pressad att inte motvilligt applådera Lindleofs vision.

Domen 5

5 av 5

väktare

HBO-serien är inte nöjd med att bara vara en Watchmen-uppföljare, utan skapar sin egen väg med en helt övertygande premiär fylld av mystik och intriger.

Mer information

Tillgängliga plattformar

TV

Mindre